大相撲の呼び出しは土俵の何でも屋？太鼓や懸賞幕など仕事の全貌！

大相撲の本場所中継を見ていると、独特の節回しで力士の名を呼び上げる人物に目が留まることはありませんか。
彼らは「呼び出し」と呼ばれ、取組の進行だけでなく、土俵作りから太鼓の演奏までを一手に引き受けるスペシャリストです。
行司と同様に厳しい階級社会があり、相撲界の伝統を影で支える極めて重要な役割を担っています。

• 力士の名を呼び上げる美声の職人
• 土俵の造成や補修を行う技術者
• 太鼓や懸賞幕の管理など多岐わたる業務

呼び出しの仕事は非常に多岐にわたり、その活動範囲は土俵の上だけにとどまりません。
この記事では、大相撲の呼び出しが担当する具体的な仕事内容から、知られざる階級制度や給料事情までを詳しく解説します。
彼らの働きを知ることで、大相撲観戦の奥深さが格段に増すこと間違いなしです。

大相撲の呼び出しとは？知られざる仕事内容の全貌

大相撲の呼び出しは、日本相撲協会に所属する「進行と設営のプロフェッショナル」です。
テレビに映る呼び上げの姿は業務のほんの一部であり、実際には早朝から深夜まで会場内を駆け回って働いています。
まずは、彼らが具体的にどのような役割を果たしているのか、その多才な仕事内容を5つの観点で見ていきましょう。

彼らの仕事は「土俵の何でも屋」と称されるほど幅広く、肉体労働から芸術的な太鼓の演奏まで求められます。
華やかな土俵入りや取組の裏には、彼らの献身的なサポートと熟練の技が隠されているのです。

呼び上げによる取組進行

最も有名な仕事は、土俵上で扇子を広げ、独特の節回しで力士の四股名を呼び上げる「呼び上げ」です。
東と西の力士名を一声ずつ長く伸ばして読み上げ、観客の注目を土俵に集める重要な役割を果たしています。
この節回しには楽譜が存在せず、先輩の呼び上げを聞いて覚える口伝の技術として継承されてきました。

呼び上げは単に名前を呼ぶだけでなく、間の取り方や声の強弱で会場の空気をコントロールする技量が問われます。
上位の呼び出しになるほど声の伸びや響きが洗練され、満員御礼の国技館の隅々まで肉声を届けることが可能です。
彼らの美声は「相撲の華」の一つであり、呼び上げそのものを楽しみにしているファンも少なくありません。

また、呼び上げの際には扇子を使用しますが、これは音を立てずに開閉する作法が求められます。
力士が土俵に上がるタイミングを見計らい、呼吸を合わせて声を張り上げる姿は、まさに職人芸と言えるでしょう。

土俵築きという職人技

呼び出しの仕事の中で最も体力を使い、かつ専門性が高いのが「土俵築き（どひょうつき）」です。
本場所が始まる数日前に、彼らは総出で大量の土を運び込み、叩き固めて美しい土俵を作り上げます。
この土俵作りは業者に委託されるものではなく、全て呼び出しの手作業によって行われている伝統行事です。

土俵の硬さや勝負俵の埋め込み具合は、力士の怪我のリスクや勝敗に直結するため、極めて繊細な技術が必要です。
ビール瓶を使って土を叩き締めたり、鍬（くわ）を使って表面を滑らかに削ったりと、建設業のような作業をこなします。
本場所中も、取組の合間に箒（ほうき）で土俵を掃き清め、土が崩れた箇所を補修するのは彼らの重要な任務です。

地方巡業においても、会場ごとに新しい土俵を作るため、呼び出しは誰よりも早く現地入りして準備を始めます。
彼らが作る土俵の美しさは世界的にも評価されており、その技術継承も呼び出し組織の大切な使命となっています。

太鼓の演奏（触れ太鼓・寄せ太鼓）

相撲情緒を盛り上げる「太鼓」の演奏も、呼び出しだけに許された専門技能の一つです。
本場所の初日を告げる「触れ太鼓」や、一日の終わりを知らせる「跳ね太鼓」など、状況に応じた叩き分けが存在します。
早朝に会場の櫓（やぐら）で叩かれる「寄せ太鼓」は、お客様を招き入れるという意味が込められた軽快なリズムです。

太鼓の技術もまた、先輩から後輩へと厳しく指導され、一人前になるまでには長い年月を要します。
特に櫓の上で叩く太鼓は、遠くまで音を響かせるために独特の撥（ばち）さばきが必要とされます。
櫓太鼓の音色は環境省の「残したい日本の音風景100選」にも選ばれており、日本文化としての価値も高いものです。

本場所中は、土俵上の進行とは別に、太鼓担当の呼び出しが交代で櫓に上がり演奏を続けています。
中継では聞こえにくい場合もありますが、会場に足を運ぶと、その心地よいリズムを肌で感じることができるでしょう。

懸賞幕・水つけ・塩の管理

取組の直前、土俵の周りを企業名が書かれた旗を持って回るのも呼び出しの仕事で、これを「懸賞幕掲揚」と呼びます。
人気の取組では数十本の懸賞幕が出されるため、複数の呼び出しが列をなして土俵を回る光景は壮観です。
この際、企業名が観客やカメラにはっきり見えるよう、旗をピンと張って歩く技術が求められます。

また、力士が土俵下で喉を潤す「力水（ちからみず）」や、清めの塩を管理するのも彼らの役目です。
タオルを渡したり、塩が少なくなれば補充したりと、力士が快適に相撲を取れるよう常に気を配っています。
制限時間いっぱいになった際、行司に合わせてタオルを回収しに走る姿もよく見られる光景です。

さらに、勝負がついた後に懸賞金を勝ち力士に行司経由で渡す準備をするのも、土俵下の呼び出しが行います。
このように、土俵周りの細々とした雑務を完璧にこなすことで、大相撲の進行は守られているのです。

地方巡業での役割

本場所がない期間に行われる地方巡業でも、呼び出しは大忙しで休む暇がありません。
巡業では、土俵作りはもちろんのこと、会場設営や観客の誘導整理、力士の世話まで幅広い業務を担当します。
限られた人数で効率よく運営を回すため、本場所場以上に一人当たりの作業量が増える傾向にあります。

また、巡業ならではのファンサービスとして、太鼓の実演や相撲甚句（すもうじんく）の披露を行うこともあります。
普段は裏方に徹している呼び出しですが、巡業では観客と触れ合う機会も多く、親しみやすい一面を見せてくれます。
地元のボランティアスタッフに指示を出し、会場全体を統括するリーダーシップも、巡業で培われるスキルです。

移動の多い巡業生活は体力的にもハードですが、全国各地のファンに相撲文化を届ける重要な活動です。
呼び出しの支えなしには、全国規模での相撲人気を維持することは不可能だと言っても過言ではありません。

呼び出しの階級制度と定年制

行司や床山と同じく、呼び出しの世界にも厳格な年功序列の階級制度が存在しています。
この階級は基本的に勤続年数と能力によって決まり、給与や待遇、そして着物の種類などに大きく影響します。
ここでは、9段階に分かれた階級の詳細と、組織の頂点である「立呼び出し」について解説します。

階級が上がれば上がるほど、より重要な取組（結びの一番など）を担当する権利が与えられます。
完全な実力社会でありながら、長く務め上げなければ上位にいけないという、伝統的な人事制度が守られています。

9段階の階級構成

呼び出しの階級は、上から「立呼び出し」「副立呼び出し」「三役」「幕内」「十両」「幕下」「三段目」「序二段」「序ノ口」の9つです。
入門したての呼び出しは序ノ口からスタートし、長い年月をかけて一つずつ階段を上っていきます。
基本的には行司の階級に対応しており、担当する取組の格も自身の階級に合わせて割り振られます。

幕内格以上になると幹部扱いとなり、相撲協会内でも責任ある立場として扱われるようになります。
昇進のスピードは人によって多少異なりますが、基本的には勤続年数が最重視される年功序列の世界です。
ただし、太鼓の技術や呼び上げの声質などが極めて優秀な場合、多少の抜擢人事が行われることも稀にあります。

一日の取組数は序ノ口や序二段の力士が多いため、若手の呼び出しほど一日に何度も土俵に上がることになります。
逆に高位の呼び出しは、担当する取組数は少ないものの、横綱戦などのプレッシャーのかかる場面を任されます。

立呼び出しの権威

呼び出しの最高位である「立呼び出し（たてよびだし）」は、定員が1名のみと定められた特別な地位です。
結びの一番（その日最後の取組）の呼び上げを担当し、その日の相撲を締めくくる最重要人物となります。
立呼び出しになるには、実力だけでなく人格や指導力も優れていることが求められ、全員の尊敬を集める存在でなければなりません。

立呼び出しは、単に呼び上げを行うだけでなく、全呼び出しを統率するリーダーとしての責任を負います。
土俵作りの総責任者も務めることが多く、本場所の土俵が完璧な状態であるかどうかの最終判断を下します。
その権威は絶大で、行司の最高位である木村庄之助や式守伊之助と同等の格式を持っているとされています。

しかし、立呼び出しのポストは空席になることもあり、適任者がいない場合は副立呼び出しが代行します。
それほどまでに厳格な基準が設けられており、誰でも年数を重ねればなれるというものではありません。

昇進の仕組みと定年

呼び出しの昇進は、原則として年に一度行われる人事考課によって決定されます。
勤務態度、技術の習熟度、そして周囲との協調性などが総合的に評価されますが、基本は年功序列です。
定年は満65歳と定められており、これは親方衆や行司と同じく、相撲協会の共通ルールとなっています。

65歳を迎えた場所の千秋楽をもって引退となり、後進に道を譲るのが習わしです。
定年まで勤め上げることができるのは、厳しい修業時代を乗り越え、健康管理を徹底してきた証拠でもあります。
長年相撲界を支えたベテラン呼び出しの引退は、多くの関係者やファンに惜しまれながら行われます。

引退後は、相撲協会を離れて一般人となるケースが大半ですが、その経験を生かして講演活動などを行う人もいます。
生涯をかけて磨いた喉と技は、現役を退いた後も多くの人々の記憶に残り続けます。

呼び出しの衣装と見分け方

呼び出しは力士や行司とは異なり、「裁付袴（たっつけばかま）」という独特の作業着スタイルで土俵に上がります。
この衣装は動きやすさを重視したものであり、彼らが「職人」であることを象徴するデザインです。
ここでは、階級によって微妙に異なる衣装のルールや、背中に書かれた文字の意味について紹介します。

一見すると全員同じような格好に見えますが、細部を見るとその呼び出しのランクや個性が分かります。
テレビ観戦の際も、着物の柄や足元に注目してみると、新しい発見があるかもしれません。

裁付袴と足袋のルール

呼び出しのトレードマークである裁付袴は、膝下が脚絆（きゃはん）のように絞られた独特の形状をしています。
これは土俵作りなどの作業を行う際に、裾が邪魔にならないように工夫された江戸時代の職人着です。
上着の着物も、袖が邪魔にならないように少し短めに仕立てられていることが多く、機能美にあふれています。

足元に関しては、原則として全員が「足袋（たび）」を着用しており、行司のような裸足・足袋の厳格な階級差はありません。
しかし、素材や色味については上位者ほど上質なものを使用することが許される傾向にあります。
また、雪駄（せった）などの履物に関しても、階級に応じた規定が細かく存在しています。

夏場と冬場では素材が変わり、夏は涼しげな薄手の生地、冬は温かみのある生地が採用されます。
季節感を大切にする相撲界において、呼び出しの衣装もまた、四季の移ろいを表現する要素の一つなのです。

背中の文字（スポンサー）

呼び出しの着物の背中には、大きな文字で企業名や屋号が書かれていることに気づくでしょう。
これは、相撲協会と契約したスポンサー企業の広告であり、呼び出しは「歩く広告塔」としての役割も担っています。
紀文食品や永谷園など、長年大相撲を支援している有名企業の名前がよく見られます。

この背中の広告は、階級に関係なく全ての呼び出しの着物に入っており、デザインも企業ごとに異なります。
新しいスポンサーがつくと着物も新調されるため、場所ごとに微妙な変化を楽しむことができます。
企業側にとっても、NHKの中継で長時間映る呼び出しの背中は、非常に宣伝効果の高い場所なのです。

ちなみに、このスポンサー着物は協会から支給されるもので、個人の私物ではありません。
彼らは企業の看板を背負っているという自覚を持ち、常に品位ある振る舞いを心がけています。

扇子の使い分け

呼び上げの際に使用する白い扇子も、呼び出しにとっては商売道具の一つです。
この扇子は、単に手に持つだけでなく、発声のタイミングを計ったり、声を響かせるための精神統一に使われます。
真っ白な扇子は神聖な土俵を汚さないという意味も込められており、常に清潔に保たれています。

扇子の骨の数や材質に厳密な規定はありませんが、ベテランになると自分好みの特注品を使うこともあります。
開くときの音、閉じる際の手触りなど、こだわりの詰まった扇子は彼らの相棒とも言える存在です。
呼び上げが終わった後、扇子を懐にしまう所作の美しさも、一流の呼び出しならではの見どころです。

また、扇子は土俵上のゴミを見つけた際に、手を使わずに拾い上げるための道具としても使われます。
神聖な土俵に直接手を触れることを避けるための、古来より続く作法の一つです。

呼び出しになるには？給料と待遇

「自分も呼び出しになりたい」と思った場合、どのようなルートで採用されるのでしょうか。
実は呼び出しには一般公募がなく、相撲部屋からのスカウトや縁故、あるいは志願して部屋に入門する形をとります。
ここでは、採用の条件や気になる給料事情、そして住み込みでの生活について具体的に解説します。

特殊な技能職であるため、若いうちからの修業が必須とされており、入門の年齢制限は厳しく設定されています。
決して華やかな生活ではありませんが、相撲界で生きるという強い覚悟を持った若者たちが門を叩きます。

採用条件と資格

呼び出しになるための資格は、「義務教育を修了した満19歳までの男子」と定められています。
力士の新弟子検査のような体格基準はありませんが、健康であることと、相撲部屋に所属することが必須条件です。
行司と同様に定員制が敷かれており、欠員が出ない限り新しい呼び出しを採用することはできません。

定員は現在45名とされており、空きが出たタイミングで各相撲部屋から採用希望者が出されます。
そのため、なりたいと思ってもすぐに採用されるわけではなく、タイミングという運の要素も大きく影響します。
適性としては、通る声を持っていることや、集団生活に馴染める協調性があることが重要視されます。

入門後は、どこかの相撲部屋に所属し、力士たちと寝食を共にしながら仕事を覚えることになります。
相撲部屋の一員として扱われるため、部屋の雑用やちゃんこ番などを手伝うこともあります。

給与体系と手当

呼び出しの給料は、日本相撲協会から支給される月給制となっており、階級によって金額が異なります。
初任給は一般的な高卒初任給よりも低い水準からスタートしますが、衣食住が保証されているため生活には困りません。
序ノ口格で月収14万円〜15万円程度と言われていますが、これに各種手当が加算されます。

主な手当としては、本場所ごとに出る「本場所手当」や、地方巡業に参加した際の「巡業手当」などがあります。
また、勤続年数が長くなり階級が上がると基本給もベースアップし、幕内格以上になれば安定した収入が得られます。
さらに、成績優秀者や永年勤続者には報奨金が出る制度もあり、頑張り次第で収入を増やすことも可能です。

立呼び出しクラスになれば、年収もそれなりの額になりますが、あくまで裏方職であるため、関取のような高収入ではありません。
それでも、好きな相撲の道で一生食べていけるという点に魅力を感じ、誇りを持って働いています。

住み込みと修業生活

呼び出しは原則として、所属する相撲部屋での住み込み生活を送ることになります。
結婚して独立するまでは部屋で暮らすのが基本で、力士と同じ釜の飯を食い、兄弟のように過ごします。
部屋での生活費や食費は無料であるため、若手のうちは給料の多くを貯金に回すことができます。

修業時代は、先輩呼び出しから太鼓の打ち方や呼び上げの発声を徹底的に叩き込まれます。
特に太鼓の練習は、近所迷惑にならないようゴムタイヤを叩いてリズムを覚えるなど、地道な努力が必要です。
また、土俵作りの技術も、実際に現場で汗を流しながら、先輩の背中を見て盗んでいくしかありません。

部屋の力士が関取に昇進すれば、その力士の化粧まわしをつけて土俵入りを先導することもあります。
部屋の仲間としての絆は深く、力士の勝利を誰よりも喜ぶのは、実は毎日共に過ごしている呼び出し達なのです。

行司との違いと歴史的背景

大相撲の裏方として、よく混同されるのが「行司（ぎょうじ）」と「呼び出し」です。
どちらも着物を着て土俵周辺にいますが、その役割や組織の成り立ちは全く異なります。
最後に、この二つの職能の決定的な違いと、呼び出しという職業が歩んできた歴史的背景について触れておきましょう。

行司が「判定を下す審判」であるのに対し、呼び出しは「環境を整える進行役」です。
この役割分担が明確にあるからこそ、大相撲という興行はスムーズかつ厳粛に行われているのです。

所属の違い（部屋vs協会）

最大の違いは、かつての所属組織のあり方に由来しています。
歴史的に行司は相撲部屋に属していましたが、呼び出しは長らく「呼び出し部屋」という独立した組織に属していました。
現在では全員が各相撲部屋に所属する形に統一されましたが、その名残で文化的な違いが残っています。

行司は審判としての威厳を保つため、力士とは一定の距離を置くことが求められる場合があります。
一方、呼び出しは力士とより近い距離感で接し、身の回りの世話を焼くなど、サポート役に徹する文化があります。
部屋の中でも、行司は「行司さん」と敬称で呼ばれることが多いのに対し、呼び出しは愛称で呼ばれることもあります。

また、行司には軍配や短刀といった権威の象徴が与えられますが、呼び出しは扇子と作業着という質実剛健なスタイルです。
この対比も、両者の役割の違いを視覚的に表していると言えるでしょう。

仕事の範囲の比較

行司の仕事は、勝負の判定、番付表の執筆、決まり手の場内アナウンスなど「記録と判定」に関わることが主です。
対して呼び出しは、土俵作り、太鼓、呼び上げ、懸賞幕、掃除など「現場の設営と進行」に関わる全てを担当します。
つまり、行司が頭脳労働的な側面を持つのに対し、呼び出しは肉体労働的な側面が強いと言えます。

行司は土俵の上で力士の動きを注視し続けますが、呼び出しは土俵の下から常に会場全体を見渡しています。
観客の安全確保や、次の取組の準備状況など、広い視野で興行全体を支えているのが呼び出しです。
両者が連携を取り合うことで、生放送の時間通りに取組を消化するという難題をクリアしているのです。

ちなみに、土俵入りの先導役は行司が務める場合と呼び出しが務める場合がありますが、これは役割分担が決まっています。
横綱土俵入りは行司が先導し、幕内土俵入りなどは呼び出しが先導します。

伝統を守る「土俵の整備役」

呼び出しの歴史は古く、江戸時代の大相撲興行が確立された時期から存在していたと言われています。
当初は「触れ」や「名乗り」と呼ばれていましたが、時代とともに現在の「呼び出し」という名称に定着しました。
彼らが何百年もの間守り続けてきたのは、土俵という神聖な場所を常に清浄に保つという使命です。

土俵は神が降りる場所とされるため、その造成や整備を行う呼び出しは、神事に携わる神職のような側面も持ちます。
彼らが作る土俵には、釘一本使われておらず、全て自然の素材だけで構成されています。
この伝統工法を現代まで継承できているのは、呼び出しという専門職集団が存在し続けてきたからこそです。

AIや機械化が進む現代においても、土俵作りや太鼓の演奏は、決して機械には代えられない人間の技です。
呼び出し達は、その誇りを胸に、今日もまた新しい土俵を築き続けています。

まとめ：呼び出しを知れば大相撲はもっと面白い

大相撲の呼び出しは、単なる進行係にとどまらず、土俵作りから太鼓演奏、懸賞幕の管理までこなす「大相撲の心臓部」とも言える存在です。
彼らの流れるような所作と献身的な働きがあって初めて、力士たちは安心して激しい取組を行うことができます。
今回解説したポイントを振り返り、次回の観戦に役立ててみてください。

テレビ中継や現地観戦の際は、ぜひ土俵の下で忙しく動き回る呼び出しの姿を目で追ってみてください。
力士に水をつけるタイミング、懸賞幕を掲げる姿勢、そして魂を込めた呼び上げの一声。
それら一つ一つに注目することで、大相撲という伝統文化の奥深さを、より一層味わうことができるはずです。

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