大相撲中継を見ていると、独特の節回しで「ひがぁ〜し〜」と力士の名を呼び上げる声が耳に残るはずです。彼らは「呼び出し」と呼ばれ、単なる進行係以上の重要な役割を担う土俵のプロフェッショナルです。
しかし、彼らが土俵そのものを作っていることや、厳しい階級社会に生きていることはあまり知られていません。彼らの動き一つ一つには、江戸時代から続く伝統と美学が凝縮されており、その仕事ぶりを知ることで相撲観戦の深みは何倍にも増します。
この記事では、世界最高峰のSEOコンテンツライターとしての視点から、呼び出しの知られざる全貌を徹底的に解説します。以下の要点を押さえれば、次の本場所中継を見る目が劇的に変わることをお約束します。
- 呼び出しが担当する「呼び上げ」以外の驚くべき雑務
- 力士と同様に存在する厳格な階級システムと給料事情
- 行司とは明確に異なる役割とユニフォームの秘密
- 土俵作りという「聖なる職務」の詳細プロセス
相撲の呼び出しとは？土俵上の進行を支配する５つの重要な役割
相撲の呼び出しとは、日本相撲協会に所属し、本場所や巡業における土俵周りのあらゆる進行業務を一手に引き受ける専門職のことです。彼らは力士や行司と異なり、取り組みの勝敗判定には関与しませんが、彼らがいなければ相撲興行は１秒たりとも成立しません。
多くのファンは、彼らを「名前を呼ぶ人」と認識していますが、それは業務のほんの一部に過ぎません。実際には「土俵の管理者」であり「会場の演出家」でもあり、その業務範囲は驚くほど多岐にわたります。ここでは、彼らが担う５つの主要な役割について詳しく解説します。
独特の節回しで会場を魅了する「呼び上げ」
最も象徴的な業務は、土俵に上がる力士の四股名を独特の節回しで呼び上げる「呼び上げ」です。扇子を広げて口元を隠し、よく通る声で東と西の力士を紹介する姿は、大相撲の様式美そのものと言えるでしょう。
この呼び上げには楽譜が存在せず、先輩の口伝や見よう見まねで自らの節回しを確立していく必要があります。人気のある呼び出しには固定ファンがつき、その美声を聞くために会場へ足を運ぶ好角家も少なくありません。
土俵の環境を整える「懸賞幕・水・塩・清掃」
取り組みの合間にテキパキと動いているのも呼び出しであり、彼らは土俵上のコンディションを常に最高の状態に保つ責任を持っています。力士に力水を渡したり、撒かれた塩を箒で掃き清めたり、汗で濡れた土俵を整えたりする姿頻繁に見られます。
また、注目の取組で土俵上を回る「懸賞幕（企業の広告旗）」を持って歩くのも彼らの重要な仕事です。スポンサーのロゴが見えやすいようにピンと張り、一定のペースで土俵を周回する技術は、長年の経験によって培われます。
興行の始まりと終わりを告げる「太鼓叩き」
相撲場に響き渡る太鼓の音も、すべて呼び出しが叩いており、そのリズムには明確な意味と役割があります。早朝に叩かれる「寄せ太鼓」はお客様を招き入れる合図であり、興行終了後の「はね太鼓」は無事の終了とまたの来場を願う意味が込められています。
この太鼓の技術もまた口伝で継承され、バチさばきの良し悪しが呼び出しの評価を左右する重要な要素となります。櫓（やぐら）の上で叩く太鼓の音は、江戸の風情を現代に伝える重要な音響演出であり、相撲の情緒を決定づけるものです。
プロフェッショナルとしての聖域「土俵築き」
呼び出しの業務の中で最も重労働かつ専門性が高いのが、本場所ごとに新しく作り直される「土俵築き（どひょうつき）」です。彼らは本場所が始まる数日前から総出で土を運び、突き固め、俵を埋め込み、美しい円形の土俵をゼロから作り上げます。
この技術は建設業者など外部の手を一切借りず、すべて呼び出し達の手作業によって行われる伝統行事です。数トンの土を扱い、ミリ単位の精度で勝負の舞台を整える彼らは、まさに土木と建築の職人集団と言っても過言ではありません。
巡業やイベントでの裏方業務全般
本場所以外の地方巡業においても、呼び出しは会場設営から撤収まで、あらゆる裏方業務の中枢を担います。土俵を作るための土の手配から、力士の宿舎の準備補助まで、その仕事は多忙を極めます。
また、巡業では「相撲甚句（すもうじんく）」という歌を披露したり、太鼓の実演を行ったりと、エンターテイナーとしての側面も見せます。地域の人々と触れ合い、相撲文化を普及させることも、現代の呼び出しに求められる大切な役割の一つです。
厳格なる階級社会と昇進システム・装束の違い
相撲界は完全なる階級社会であり、呼び出しにも力士や行司と同様に厳格なランク付けが存在しています。この階級は単なる名誉ではなく、給与、待遇、そして着用できる装束（ユニフォーム）にまで明確な差をもたらします。
新人は雑用から始まり、実力と年功序列によって徐々に地位を上げていくシステムは、日本の伝統的な徒弟制度を色濃く残しています。ここでは、呼び出しの階級構造と、階級によって変化する見た目の特徴について深掘りしていきましょう。
９段階に分かれた明確なピラミッド構造
呼び出しの階級は全部で９段階に分かれており、トップの「立呼び出し（たてよびだし）」を頂点とするピラミッド構造になっています。下から順に、序ノ口、序二段、三段目、幕下、十両、幕内、三役、副立呼び出し、そして立呼び出しとなります。
この階級は担当する取り組みの格と直結しており、上位の呼び出しほど、横綱や大関などの重要な一番を担当することになります。一日の終わりの結びの一番を呼び上げることができるのは、最高位である立呼び出しだけに許された特権なのです。
年功序列と実力が交錯する昇進の仕組み
呼び出しの昇進は、基本的には年功序列の要素が強いものの、勤務態度や技術（声の良さや太鼓の腕前）も評価対象となります。原則として勤続年数が重視されますが、上位のポストには定員があるため、上が空かない限り昇進できないという厳しい側面もあります。
特に最高位である「立呼び出し」やその下の「副立呼び出し」は、それぞれ１名ずつしか定員がありません。そのため、実力があってもタイミングが合わなければ、最高位に就くことなく引退を迎える呼び出しも存在するというのが現実です。
階級で変わる「裁着袴」の色と素材
呼び出しのユニフォームは、職人の作業着を起源とする「裁着袴（たっつけばかま）」という独特のスタイルです。この袴のデザインは一見同じように見えますが、実は階級によって身につける足袋の色や、背中の広告の扱いなどが微妙に異なります。
例えば、足袋の色は下位の者は白足袋を使用することが多いですが、上位になると色足袋の使用が許されるなどの不文律や慣習が存在します。また、背中に入っているスポンサー名（企業ロゴ）は、彼らが相撲協会の運営を支える広告塔であることを示しており、この意匠もまた呼び出しの大きな特徴です。
行司との決定的違いと相撲部屋での立ち位置
相撲に詳しくない人にとって、「行司（ぎょうじ）」と「呼び出し」は混同されがちな存在です。どちらも土俵周りにいて和装をしているため無理もありませんが、その役割、所属、そして歴史的背景は水と油ほどに異なります。
行司が「判定を下す審判」であるのに対し、呼び出しは「場を作る職人」であり、両者の関係性を理解することは相撲文化を深く知る鍵となります。ここでは、両者の具体的な違いと、呼び出しの所属について解説します。
判定官としての行司、進行役としての呼び出し
最大の違いは「勝負への関与」であり、行司は勝敗を判定し、軍配を上げる権限を持っていますが、呼び出しにはその権限が一切ありません。行司が帯刀を許され（最高位）、装束も平安貴族風の直垂（ひたたれ）であるのに対し、呼び出しは庶民的な作業着スタイルであることからも、その役割の違いが見て取れます。
また、呼び出しには名字を名乗ることが許されておらず、「拓郎」「次郎」といった下のみの名前で活動します。一方、行司は「木村」「式守」という二大名跡のいずれかを名乗る決まりがあり、この点も大きな識別ポイントとなります。
相撲部屋への所属と共同生活の実態
呼び出しは相撲協会に採用された後、必ずどこかの相撲部屋に所属することになります。これは力士と同様で、若い頃は部屋に住み込み、ちゃんこ番や掃除などの雑用をこなしながら、力士たちと寝食を共にします。
この共同生活によって、呼び出しは力士の性格や体調を肌感覚で理解できるようになります。土俵上で力士に力水を渡す際、絶妙なタイミングでサポートできるのは、普段からの深い信頼関係と共同生活の賜物と言えるでしょう。
名前（ファーストネーム）のみで活動する伝統
前述の通り、呼び出しは公式には「下の名前」だけで登録され、場内アナウンスや番付表でもそのように表記されます。これは江戸時代の丁稚奉公や職人の世界の名残と言われており、彼らが「相撲界の職人」であることを象徴しています。
ファンは彼らを「○○さん」「○○ちゃん」と親しみを込めて呼び、長年活躍する呼び出しは力士以上の知名度を誇ることもあります。名字がないことは、かえって彼らの個性を際立たせ、親しみやすい存在としてファンに愛される要因となっています。
呼び出しの給料事情と１日の過酷なスケジュール
「好きでなければ続かない」と言われる相撲界ですが、呼び出しの待遇や労働環境も決して楽なものではありません。華やかな土俵の裏側には、早朝から深夜まで続くハードな業務と、下積み時代の厳しい経済事情があります。
しかし、階級が上がればそれなりの収入を得られるようになり、安定した職業としての側面も持っています。ここでは、気になるお金の話と、本場所中の彼らの１日の流れについて、具体的な数字を交えながら見ていきましょう。
階級に連動する給与体系と年収の目安
呼び出しの給与は、基本給に加えて各種手当が支給される仕組みですが、初任給は高卒初任給程度からのスタートとなります。序ノ口や序二段の若手時代は、手取りで十数万円程度ということも珍しくなく、経済的には決して恵まれているとは言えません。
しかし、階級が上がり、十両、幕内、三役と昇進していくにつれて給与は着実に上昇します。トップの立呼び出しクラスになれば、年収は一般企業の管理職クラスかそれ以上になると推測されますが、そこへ到達するには数十年という長い年月が必要です。
本場所中の１日は早朝の太鼓から始まる
本場所中の呼び出しの朝は非常に早く、一番太鼓（寄せ太鼓）を叩くために、朝の7時頃には会場入りする必要があります。その後、土俵の清掃、塩や水の準備を行い、午前中の取組が始まれば交代制で呼び上げや土俵整備を担当します。
幕内の取組が終わる夕方6時頃まで気が抜けない時間が続き、すべての取組終了後には「はね太鼓」を叩き、翌日の準備をしてようやく業務終了となります。約12時間近く会場に拘束され、立ち仕事がメインであるため、体力的なタフさが求められる仕事です。
地方巡業における移動と設営の連続
本場所がない期間も彼らに休息はなく、日本全国を回る地方巡業が待っています。巡業では早朝からの移動、会場での土俵作り、イベント運営、そして撤収作業と、本場所とは違った種類の重労働が課せられます。
特に土俵作りは、会場の床の状態や土の質が毎回異なるため、高度な適応能力と技術が必要です。過酷なスケジュールの中で、常に一定品質の土俵を提供し続ける彼らのプロ意識こそが、大相撲の全国的な人気を支えているのです。
知ればもっと好きになる！呼び出しに関する豆知識
呼び出しの基本的な役割や待遇について理解したところで、さらに一歩踏み込んだ「通な知識」を紹介します。これらのディープな情報を知っていれば、相撲中継の合間に映る呼び出しの姿を見るのが、より一層楽しくなるはずです。
扇子の使い方の秘密や、彼らが歌う伝統的な民謡、そして「呼び出し」という職業のなり方など、明日誰かに話したくなるようなトリビアを集めました。相撲文化の奥深さを感じてください。
私物の「扇子」に見る個々のこだわり
呼び出しが呼び上げの際に使用する白い扇子は、実は支給品ではなく、各自が自分のお金で誂（あつら）える私物であることが多いです。そのため、よく見ると紙の質、骨組みの素材、大きさなどが微妙に異なっており、彼らの個性が反映されています。
また、ベテランになると贔屓（ひいき）の客や後援会から、名前入りの高級な扇子を贈られることもあります。呼び上げの際、口元を隠すように扇子を構える所作は音を反響させるためとも言われますが、その美しい手元にもぜひ注目してみてください。
巡業の花形「相撲甚句」の歌い手として
地方巡業やイベントでは、土俵上で「相撲甚句（すもうじんく）」という独特の七五調の囃子歌（はやしうた）が披露されます。この歌い手を務めるのも、喉自慢の呼び出しや力士たちです。
特に呼び出しは普段から声を使う仕事であるため、プロ顔負けの歌唱力を持つ者が多く存在します。「ハァ〜ドスコイ、ドスコイ」という合いの手と共に歌われる哀愁を帯びたメロディは、相撲ファンにとってはたまらない娯楽の一つとなっています。
倍率は意外と高い？呼び出しになる方法
呼び出しになるには、義務教育を修了した満19歳までの男子という年齢制限があります。相撲部屋からのスカウトや、自ら志願して相撲部屋に入門し、相撲協会の採用試験（健康診断など）をパスする必要があります。
しかし、呼び出しの定員は「45名」と厳格に決まっており、欠員が出ない限り新規採用は行われません。そのため、なりたいと思っても空きがなければなれないという、非常に狭き門となっています。この希少性が、彼らの職人としての価値をさらに高めているとも言えます。
まとめ：呼び出しを知れば大相撲の世界はもっと広がる
相撲の呼び出しは、単なる進行役ではなく、土俵作りから太鼓、呼び上げまでをこなす「大相撲の総合プロデューサー」とも呼べる存在です。彼らの職人技と献身的な働きがなければ、私たちが愛する大相撲の世界観は成立しません。
次回、相撲中継や本場所を見る際は、ぜひ以下のポイントに注目してみてください。土俵上の主役は力士ですが、その舞台を整えているのは間違いなく彼ら呼び出しなのです。
- 呼び上げる声の節回しや、扇子の使い方の違いを楽しむ
- 土俵の整備や懸賞幕の掲出など、きびきびとした所作に注目する
- 背中の広告や袴の足袋の色で、その呼び出しの階級を推測する
- 一日の始まりと終わりに響く、味わい深い太鼓の音に耳を傾ける
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